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浅谈标题音乐的本质特点及其审美内涵
作者：张富泽
来源：《音乐时空》2014年第02期
摘要：在浪漫主义时期之前就有少许的标题音乐，随着古典主义时期器乐发展到了顶峰，并且形成一套较为完整的和声体系和完善的曲式、复调技术。一批作曲家另辟蹊径，如柏辽兹、李斯特等人发掘标题音乐这一形式，并将其发展至完美，为后期音乐创作打开一条新的空间，同时在音乐表达上，重点逐渐从形式转移到内涵上，是审美方向的一个重大转变。无论是创作空间，还是审美取向都是浪漫主义时期为后世留下的一笔财富。本文从标题音乐的本质特点和审美内涵方面简要阐述自己观点，学习和探索标题音乐的意义和价值。 关键词：标题音乐 浪漫主义 本质 审美内涵
有一些文献表示：标题音乐是李斯特创造的，是浪慢主义时期的产物；另外一种说法是贝多芬及海顿发明的。从音乐的历史来看，标题音乐自古已有之。比如，“在西方半神话、半历史性的古希腊音乐时期，就有一首名为‘辟底亚诺姆’①（Pythic Nome）的标题音乐。”著名的《送兄远行随想曲》中也有描绘性和行政性的因素，所以说标题音乐不是浪漫主义时期的产物。它在浪漫主义时期以前很长一段时间里和绝对音乐一样存在，在之前的历史中，人们注重音乐本身的表达，将内心的情感意图和标题性内容隐藏起来，而浪漫主义时期，人们开始注意到情感的重要性，将以前处于无意识状态的标题因素唤醒了。 一、标题音乐在浪漫主义时期得到空前发展的原因 （一）器乐形式的枯竭
在古典主义时期，代表器乐最高成就的交响曲已发展到顶峰，并且形成一套较为完整的和声体系和完善的曲式、复调技术，作曲家想从中挖掘出更突出或更深刻的元素比较困难。而经过海顿、贝多芬等人的努力，器乐形式的成就是空前的也是绝后的，浪漫派作曲家在这一方面想要取得更大的成就，是一件非常困难的事情，所以在这一时期，器乐领域已呈现出枯竭、退化的征兆。
（二）歌剧序曲的
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同时，代表声乐最高成就的歌剧，也发生了变化，“序曲作为歌剧开场时的引子，已经逐渐离开了这个任务，常常脱离歌剧而单独演奏了，并且在内容上有了的价值，在形式上也趋于完整。”这种形式相比于其他形式更具有表现的空间，单独的乐曲加上的标题，可以表现特定的情感和富有色彩的故事情节，在作曲家面前展开一条光明却少有人涉足的空间。 （三）标题对创作空间的拓展
器乐的枯竭和退化以及歌剧序曲的，是时代发展所促成的现象，也是艺术发展的必经之路。标题音乐的发展，将无的绝对音乐变成了有特定提示的音画形式，看似缩小了表现范围，其实是拓宽了作曲家可创作的空间，它赋予音乐各种性格的细微色彩，这种色彩赋予一切抒情诗体的性质。
大量的作曲家将目光投向诗歌，用具有特色的“新”音乐来表现各种音乐之外的艺术形式，打破了“音乐就是音乐”的的界限，给音乐赋予性格，使之具有活性，成为有生命的艺术。总体来说，音乐的表现空间拓宽了，给作曲家以广阔的创作余地。 二、标题音乐的本质特点 （一）文字说明的重要性
到十九世纪，标题音乐才真正的以一种的艺术形式出现，它在怀疑的目光与嘲笑中逐渐取得巩固的地位，经过大批浪漫派作曲家和诗人的推崇，标题音乐得到空前的发展。大量纯洁而富有诗意内涵的器乐曲出现，改变了其当初枯竭、退化的命运。而这批器乐曲作曲家们仿佛找到了创作的源泉，有不竭动力来挖掘新的元素，打破了古典主义的束缚，追求自由个性，将自己的情感完全融入了作品中，所以浪漫主义音乐是浪漫的，它所表现的不再是单纯的音乐本体形式，而是用音乐的旋律推动故事情节和作者的思想感情。所以可以说古典主义时期的音乐史表现大众的，浪漫主义时期的音乐史表现自我的，这是音乐从里到尖的一个重大突破。 舒伯特、舒曼、勃拉姆斯等力发掘声乐作品，创作出大量与器乐作品一样纯净的利德歌曲，把原来枯燥而不擅长表现情感的合唱变成具有浪漫诗意的声乐形式，并将其容纳为管弦乐队的一个部分。这是声乐与器乐完美融合的一个典范，不是器乐作为声乐的伴奏形式，它们各自又相互联系。
这样的音乐不仅受到浪漫主义作曲家的推崇，听众也喜爱这一形式。音乐厅不再是鼾声四起、喧哗如酒肆，听众在这一时期才真正成为听众，对于音乐所表现的内容不再是任意猜测，作曲家已将音乐所表现的含义告诉给听众。
浪漫主义时期之前，听众欣赏的不过是优美的旋律，或跌宕，或起伏，无所谓感受作曲家的情感，无所谓体会音乐表现的内涵，因为受众听不懂作曲家的意图。可以说之前的音乐不过是给一群不会饮酒的人品尝好酒，虽有酒香却不知酒味，只知其表而未发其内。可见文字说明
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的重要性，听众再也不会将流水想成浮云，也不会讲天空想成大海，更不会在音乐厅枯燥乏味了。因此，我们很容易知道标题音乐在这一时期被打中所接受的原因了。
简单的文字标题标志出作曲家的意图和音乐的情感，影响听众的不单单是优美的旋律，还有故事情节，人们可以顺着文字的指导去感受和体会旋律背后的内涵，细腻处往往有真情，体会心灵的柔软，更容易打动听众。虽不能说感受的和作曲家的意志一致，但不至于偏远，较之以前的音乐，这时的标题音乐对作曲家和听众都是有益的。
而文字的标题并不是装饰，它的作用不单单是标志的作用，音乐的标题是具有诗意的，只有诗意的需求才是音乐的需求，不是作曲家的个人需求。标题作为音乐的一部分呈示给听众，它所揭示的音乐的动机，一个围绕其发展的主题，当然也是作曲家诗意的表达。 （二） 曲式结构由内容所定，无固定模式
纯音乐是一定社会生活的一个历史产物而标题音乐是在纯音乐的基础上发展起来的，它们没有明显的分界。纯音乐可以作为标题音乐的一个过渡，而标题音乐的形式更加无拘无束，自由不固定。像柏辽兹的一些作品虽然继承了贝多芬四乐章交响曲的框架，但作品的构思带有很强的文学性，他把标题音乐作为一个全新的创作倾向，旗帜鲜明地树立于他的交响乐创作领域，并将其提高到了一种“作为作曲家的构造原则”的地步，使其成为了浪漫主义时期音乐中的一个重要的，必须的，有意识的现象。
李斯特创造出交响诗的体裁，是一种更适合浪漫主义理想、形式更为自由的单乐章的交响乐形式，对于作品的结构更加自由，大多由几个对比性段落组成，以主导动机、贯穿、发展、变化。他的标题明确指出它们与诗歌、绘画、戏剧神话的关系，丰富了弦乐的表现力。李斯特说：“通过与诗歌的内在联系，音乐获得了新生”。
标题音乐追求文学性的表现和描绘性，柏辽兹和李斯特都是倡导创作标题音乐的革新派人物，二人采用的手段并不相同，柏辽兹音乐外在表露，李斯特却是内在刻画。总之，标题音乐就是依托于文学题材、历史故事等具体情节进行创作，具有很强的描绘性和明确的指向性。它缩短了音乐与听众的距离，丰富了音乐的表现力，标题在音乐中富有诗意，是作曲家思想的表达，也是作品的动机主题。 三、标题音乐的审美内涵
汉斯力克1854年发表的《论音乐美》和瓦格纳1852年发表的《歌剧与戏剧》中分别对绝对音乐和标题音乐的立美倾向作了阐述，并对两者的关系作了各自的分析，当然他们是劲敌。他们对音乐立美的表示如图1-1： （1-1）
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他们表示绝对音乐和标题音乐树立美的倾向分别是形式和情感，而作者认为标题音乐的情感美学是在形式美学的基础上建立的。对于音乐本身的美，浪漫主义作曲家并没有忽略，只是在音乐的旋律中赋予自我情感和与音乐之外的艺术体裁的交融，使产生的美更加立体、更加全面。
情感美是人对音乐赋予的人文内涵，这种美建立在人对音乐的理性认识基础上，而理性成为情感美学的形式，感性成为性感美学的内容，二者有机统一。康德在《判断力批判》中表示，纯音乐只是“一个对象的符合目的性的形式”。.它们并不能表现什么，而音乐不能脱离作曲家和欣赏者的主观情感而存在，所以在音乐的立美倾向上，标题音乐是前进的。 音乐不但有创作者个人情感的倾注，更能唤起欣赏者个人或社会的原因而产生的情感，而这种情感是人类思维的形象表达。标题音乐既赋予音乐形式美，又赋予音乐情感美，它的审美价值是情感与形式的结合。显然，听众对这种形式的音乐是持推崇态度的。 四、结语
标题音乐的特点是必须有文字的说明，并且文字成为音乐创作的一部分，内容的规定性很强烈；曲式结构由内容来决定，无固定模式。在审美倾向上标题音乐结合了音乐本身的形式美和音乐以外的情感美。对于后世音乐的发展影响深远，这种打破束缚，追求个性的特点也是现代音乐的特点，对于情感内涵的追求，是现代音乐创作不可缺失的主题。 参考文献：
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注释：
①古希腊时期阿夫洛斯管专家萨卡达斯所作的《皮提亚的诺姆》，它是阿夫洛斯管艺术的第一部重要作品，也是标题音乐最早的例子。内容主要是描绘了太阳神与毒蛇搏斗和战胜毒蛇的过程。也是分为五个部分标题为：1.准备，2.挑战，3.战斗，4.颂赞歌，5.凯旋舞蹈。
