一、 镜头转换中的景别
景别的视觉效果：1，在相同的时间长度中，景别越小，时间感越长。即小景别的剪辑长度
应短于大景别。
2，同一运动主体在相同的运动速度下，景别越小，动感越强。
3，利用镜头连接中景别的积累（同类积累）或两极对比效应（形式反差
产生的震惊感）营造情绪氛围。
☆ 对景别的考虑基于两点：对于内容意义的表现作用和视觉空间的感受效果。
二、 景别的组合效果和应用 同一主体在角度不变或变化不大的情况下，前后镜头的景别变化过小或过大，都会使视觉跳动感强烈（要弱化这种感觉，插入其他镜头或改变景别）
三、 固定镜头之间组接（注意镜头长度），运动镜头之间组接，注意“起幅”和“落幅”。
四、 编辑中的匹配：主体位置、方向、速度匹配
五、 无技巧转场 1，相似体转场
2，同类内容转场
3，特写转场
4，空镜头转场
5，定格画面转场
六、 合理镜头长度 1， 主体突出（在前景）短，反之长
2， 主体在亮处短，反之长
3， 运动短，静止长
4， 情绪画面长
5， 信息量多长，特写近景短
☆ 人们习惯先扫视环境，再注意值得关注的关键部分，甚至好奇地看到细部或特写。待动作高潮过后，又会放松环顾四周环境，这是人们认识事物的方式。这种由外及里，由大到小是一常见的平铺直叙。
反之，为制作悬念，先特写，再拉开，渐次告诉相关内容，因小景别不包含空间关系，只展示局部，引起悬念“这是什么”？
