上。现代报纸版面设计是建立在视觉承载、阅读规律、市场 营销之上．对信息传达、视觉承载、阅读过程、整体形象、文 化品位的完整设计。别具一格的版式设计，使人感到大方、 庄重．新颖、清秀、美观，赏心悦日，实现了版而形式与报道 内容的完美、统一。广播、电视传媒则主要发挥其声情并茂、 声画结合的特点，通过声音、音响、画面、字幕、图表、照片、 特技以及蒙太奇的剪辑手法，对客观事实进行真实生动地 再现，无论是报纸、广播、电视，还是网络，对新闻内容的完 美呈现能力，能极大地增强了新闻报道的深度和可信性，不 仅为读者带来愉悦的『蒯渎享受，而且提升了报纸的艺术品 位和审美价值。 和基础，改编经典名著关键是找到经典的内核。经典改编不 是一般作品的改编．经典的内核是具有恒定性质的东西，不 能够随便改变。诸如，鲁迅存中篇，ｊ、说《阿Ｑ正传》中，通过 展现阿Ｏ的奴性与麻小，揭示 民的劣根性，“哀其不幸，怒 其不争”。这足一个很严肃的主题。早在１９３０年曾有人欲把 《阿Ｏ正传》搬上舞台与银幕，征询作者意见，鲁迅回信说： “我的意见，以为《阿Ｑ正传》，实无改编剧本及电影的要素， 凶为一上演台，将只剩了滑稽，而我之作此篇，实不以滑稽 或哀怜为日的．其中情景，恐中曰此刻的‘明星’是无法表现 的。”ｆ１）过了六年，鲁迅义说，一经改编，“作品一定遭殃…… 供人一笑．颇亦无聊，不如不作也”（２）这种情形不幸为鲁迅 我们在强调编辑对新闻稿件的优化和升华的同时，必 须指出．作者的原稿是编辑创造性劳动的前提。编辑在对新 闻稿件优化和升华的同时，必须以尊重新闻稿件本来面貌 为前提．充分理解和尊重原稿的基本思想和新闻事实，自然 顺势地实现审美的超越。 关于经典名著改编 电视剧的理论探讨 朱红双 （齐齐哈尔电视台，黑龙汀齐齐哈尔１６１００５） ［中图分类号］Ｇ２２［文献标识码］Ａ［文章编号］１００９ —２２３４（２０１１）０１—０１６５—０１ 近年来，历史上一一些优秀的文艺作品尤其是经典名著， 都先后被改编成电影、电视剧、广播剧、话剧等多种艺术形 式。实践证明，那些穿越历史长河积淀下来的经典名著，通 过现代化传播手段，以多种表现形式出现，对其进行冉阐释 再创造，使之大众化，视觉化，精美化，既符合 代社会文化 心理的需要，又有利于经典名著的介绍和普及。然而现在有 一些人以改编为名，“乱炖”经典制造文化怪胎 在漫无边 际的扩充与稀释ｆｆｊ，名著被篡改得面目全非，经典只剩下一 个被借来赚钱的外壳。如何改编经典名著是一个亟待解决 的现实问题．必须从理论上加以探讨 对经典名著进行电视剧改编，是以原著文本为藏础和 核心，在新的历史时期的文化语境和技术条件下，通过影视 表现手段，对其进行再阐释再创作。在保持与原著的故事情 节以及作者的思想观念基本一致的前提下，追求和展现符 合当代人的审美情趣和文化理念。经典名著改编电视剧要 坚持做到： …是要正确体现原著的思想内涵和价值取向。改编作 品是对名著文本本身进行的一种有的创作 经典名著 改编电视剧可以虚构，但是必须把握原著的价值取向与艺 术精髓，尊重原著的思想内涵，这是…个基本原则。无论怎 么改编，原著中的基本价值观不应该丢。 对经典名著的正确解渎和阐释是进行影视改编的前提 所吉中，今天搬上荧屏的《阿Ｑ正传》，阿Ｑ和吴妈谈起了 恋爱．阿Ｑ成了十足的滑稽可笑的小丑。鞍山艺术剧院根据 鲁迅先生的《阿Ｑ正传》和《药》改编的话剧《圈》，剧中新“吴 妈”“阿９”更是荒唐透顶，吴妈成为一个敢爱敢恨并充满情 欲的女人．她和“阿Ｑ”在舞台上竞相表演色情。有的观众气 愤地说：“这简：直就是玩弄鲁迅，强暴鲁迅。”还有 影视作 品没有着力把握传统义化的精神内核，过度屈从于“看点” 和票房价值。诸如被炒得沸沸扬扬的“古装大片”《孔子》，其 实悖离了孔了的思想。孔子的治邦理念、人本思想、用 人之道、教育理论．及以个人修身为基础、以齐家治同平天 下为己任的伦理道德体系，以及为实现仁政理念周游列目 的过程，在影片中并没有得到形象的体现，电影叙事也显得 苍白无力。而是盲目追求“视觉盛宴”。由于改编者缺乏对原 著实质内容的精心解读和严谨把樨，对原著人物应有的内 在逻辑破坏过大，把一部高深雅致的经典名著政成言情剧， 是大失水准的 二是要尊重原著的时代背景和文化底色。流传至今的 经典名著，是社会历史发展的真实记录，反映着特定时代特 定的精神与文化风貌，每篇作品都有时代的印记。什么时代 产生什么样的文艺作品。经典名著是我们追怀既往、感知历 史的心灵驿站。改编经典名著就是要忠于原著的文化底色． 正确体现其时代、民族、地域和文化内涵。上个世纪六十年 代在拍《早春二月》时，夏衍同志就特别强渊时代背景一定 要明确，哪怕是一・件道具。当下，有些经典名著改编出的电 视剧脱离具体的历史背景，只有一个抽象的“历史”空问．一 群男男女女，本领大得没边。身穿的古装像时装．发型怪异， 历史的厚重和名著的神韵荡然无存。湖南卫视播 的《杨贵 妃秘史》，将古人现代化，“黑帮老大”、“裸奔”、“蜜月期”、 “蹭饭”、“老牛吃嫩草”等现代词 频频ＨＪ现在唐朝古人的 对话中，李太自竟然理直气壮地说“我买不起房还买小起酒 吗”。这是埘经典名著的“胡炒乱炖”，是恶意。 三是尊重原著主要人物的形象塑造。人物形象是文艺 作品的灵魂，尊重原著就要准确理解原著埘主要人物的人 格定位及性格特征。人物形象是文艺作品的血脉，在对经典 名著的改编『ｆＩ，主要人物形象、作品基本情节框架不能有火 的改动，尤其是不能任意增删主要角色，否则就可能贬损原 著。根据同名小说改编的电视剧《林海雪原》，把侦查英雄杨 子荣变成了一个左右逢源的情场老手，改编者给他安排－ｒ 一个初恋情人槐花，义给槐化安排了一个托杨子荣照顺的 土匪丈夫“老北风”，槐花竞然还有一个儿予被座山雕收养 无论从人物造型还是做派都无法找到人们心目『ｊｌ那个智勇 １６５— 双全、正气凛然的杨子荣的影子。对此，杨子荣养子将电视 剧制作机构告上法庭。这种改编是糟蹋名著，是化“神奇”为 一、导致媒体激励机制滞后的根源是多重的 在谈激励机制时，有一个观念问题是很不容易拨正．但 又是媒体的领导者们极易避重就轻、急功近利形成的一个 盲点。那就是作为媒体的核心竞争力的人才究竞指哪些人。 在媒体运作中，常有这样的问题存在，广告收入是媒体的最 “腐朽”。 经典名著是一个完整的文学文本，而如此随意改编，使 得那些被冲刷了千百个春秋、铭刻在一代代中国人记忆里 从未褪色的经典人物形象不再是完整艺术结构里“典型环 境中的典型人物”，而成了映照当下纷繁的社会现象随意涂 主要的经济来源和运行支撑，当投资广告的重量级客户们 提出什么要求时，媒体就无条件协助实现，这样的结果就是 抹的人偶。这样的改编，真有点类似盗掘古墓．暴露的是对 保护传承文学遗产的无知，给今天的观众和我们的后人留 下了一个个天大的笑柄。 我们强调尊重原著并不否定改编者的艺术创新。中国 传媒大学教授曾庆瑞说，“经典作品的改编，是对经典历史 生命力的一种确认和延伸，改编经典从而普及经典，传承文 由投资商来干预节目的内容、质量甚至定位．而更深远的影 响是，在媒体内部也发生变化，就是能拉来大客户的“广告 人才”就地位飙升、名利双收，而相较之下，全力办节目的从 业人员就在媒体中扮演着１二厂中的“工人”角色。从事新闻 生产，按件计酬，身处生产一线，劳累而行业内没有相应的 认可和尊重。于是，很多人在这个岗位上一旦锻炼成熟后． 再无发展空间可言，必然离开。这样的厚此薄彼的管理办 化，弥合历史的距离感，很有必要。”不同的时代对经典作品 有不同的理解，比如希腊神话、莎土比亚、托尔斯泰、普希金 等等都被数次改编，《钢铁是怎样炼成的》至少有９种电影 改编版本，这些改编作品以不同的侧重点重述作品中的精 法，怎能留住众多人才，进而全面壮大媒体的核心竞争 力——人才战略。 此外，吸引人才、留住人才、驾驭和领航承载人才的 神，从而本身也成为经典佳作。经典名著的影视改编是在现 “航母”都是需要人才和胸襟的。俗语讲，“一将，累死千 军。”应该在领头羊上下足功夫，用人才吸引人才，用人才更 代文化背景下，借助现代技术，进行的含有现代文化因素的 再创造。经典名著民众认知程度极高，为人耳熟能详，在当 代社会仍然拥有巨大的影响力和号召力。对经典名著的电 视剧改编要寻找原著价值与当下时代的契合点，既要忠于 原创，又要加进当代人的审美趣味，融入当代人的人文理 念，符合当代人的审美心理需要；既要尊重原著，呈现出它 的古典性；又要具有现代性，反映出时代气息。我们要把经 典名著改编看成一个复述与重新创造的文化过程．这个过 能留住人才，打开行业的各种入门屏障，彻底摒弃嫉贤妒能 的心理．海纳百川，有容乃大。才能将媒体带入时代发展的 最前列。 二、现有的激励机制方式多单一低效 从具体的激励机制操作而言，在媒体不断改革实践中， 很多问题也在凸显。 首先是绩效评估标准单一，绩效薪酬缺乏行业特色，不 能真正体现记者的价值。目前，很多媒体对记者的薪酬定位 基本就是依靠计算发稿量，而新闻行业跟产业工人生产是 有本质区别的。产业Ｔ人的产品是客观并且可测量的，而新 闻产品是不可能 现两个完全一样的产品，总是各具特色， 无法简单用“计件丁资制”来衡量的。如果单一的用发稿量 计算必然抹杀了新闻作品的价值差别，更抹杀了记者的积 极性。 程是将史实加工并艺术化的过程，也是提升人文精神的过 程。它基于人们对历史或原著的喜爱，但它应该在复述过程 中提升它的文化影响力与文化价值。同时，在改变中要充分 发挥电视传媒声像结合，生动、形象、真切等传播优势，增强 经典名著的感染力。 激励机制——提升新闻 品质的“终极术工杆＂ 潘 霞 （齐齐哈尔电视台，黑龙江齐齐哈尔１６１００５） 其次是影响激励机制的因素复杂。目前媒体逐渐在绩 效评估标准中加入了“质量等级”这一要素。就是将作品分 为数等．按量和等级计酬。这本是好事，激励记者多发稿，更 多发好稿。但在具体的运作中，又是问题丛生，因为由谁来 定等级评定稿件的好坏优劣，本就是仁者见仁、智者见智的 问题．而其中又有各种利害关系、人际关系所左右，具体操 作时，一时的公平与一时不公平混杂，让新闻从业人员更缺 乏心理的稳定性，瞻前顾后，失去了激励机制存在的意义。 再次，从长远看，记者的发展前途也是单一的。就长效 ［中图分类号］Ｇ２１［文献标识码］Ａ［文章编号］１００９ —激励机制而言，当一名记者做到优秀记者、首席记者、名记 者后．那么他本身在第一线存在的发展价值似乎就归零了。 对资深记者而言，当做几篇好作品、写几篇轰动性的大稿的 激情过后，那么还有什么能触发他们能百尺竿头更进一步 呢．还怎么能让他们更稳定踏实的继续在本岗位傲然挺立， 持续做出更大的贡献呢。 ２２３４（２０１１）０１—０１６６—０１ 激励机制，也称激励制度，是通过一套理性化的制度来 反映激励主体与激励客体相互作用的方式。通俗来讲，面对 现今对媒体的前瞻性要求和人才的复合型等高素质要求， 人才是媒体生存发展的灵魂。于是，要充分利用人才就涉及 到激励机制。对此，本文从ｉ个方面来谈谈激励机制有关问 题。 三、加快完善媒体激励机制 第一要激励记者的积极性。先从拉升制片人的责任意 识、提升他们的评定水平人手，将一个个小团队的集体意识
